别再抄王家卫了

《负负得正》的第一感觉是欢脱、清爽、如沐春风。随着剧情的深入，导演试图解构当下都市年轻男女的精神状态，遇到问题，有人逃避，独来独往，有人伪装，千变万化。他们的那种状态就是电影的灵魂所在，在每天日复一日的麻木生活中逐渐丧失对爱的感知，直到有一天他的人生开关再次被启动，各自摆烂的人生因对方而改变。全片最令人着迷的情节是女孩消失后，朱一龙 去寻找女孩留下的蛛丝马迹，慢慢拼凑出一个神秘、自由、松弛的女孩。售楼处陪挨骂的陌生人一起哭，超市里与蒋奇明的错过和遗憾，滑雪时跟朱珠偶然相遇，夜色里肆意狂奔又暗流涌动。这一段内容如梦似幻，朱一龙和女孩就像我们日常会有的状态，在街上漫无目的、无忧无虑地踢易拉罐，当女孩不见，有种怅然若失的抽离感。片尾外星人拍观众的彩蛋也佐证了导演专门营造的这种真实，让电影中的角色从戏内走向现实，你的人生何尝不是一个剧本，被按部就班。这是电影负负得正 为什么好看的原因，同样，问题也不少。有太多王家卫 电影的影子，甚至连落雨、抽帧、旁白、低落情绪也原封不动的搬了过来。虽然在都市男女+文艺范儿中添加了元电影的概念，以及彩蛋的打破第四面墙，让观众成为彩蛋，算是锦上添花，但还是没有王家卫的能力却得了王家卫的病。王家卫是个顶级导演+编剧，他的电影就算内容很难看，但视听语言是极其享受的，哪怕这些画面与配乐都不喜欢，片中的那些台词也能叫人不明觉厉。如“这一分钟，你和我在一起，因为你，我会记得那一分钟，从现在开始，我们就是一分钟的朋友”，《负负得正》也改写了类似的台词，但其中散发的贴合感显然差了太多档次。这就是编剧功底不足的表现，小镇非主流愣装大师范，自以为文采非凡，自我感动，实际上无病呻吟，温仕培对王家卫的模仿依然停留在表面，只是像，不是学。这让片中的多愁善感不真实，“为赋新词强说愁”的观感太浓了， 好像导演并没有多少生活经历，非得强调自己十分老成，阅历丰富，就像“我在布宜诺斯艾利斯很想你”的路牌一样，风靡但嫌弃，因为都是拿来主义，像这像那，唯独没有自己。这种面面俱到可又走马观花的样子让负负得正 的评价必然两极化，喜欢则爱不释手，讨厌则弃若敝履。